|
Джаник Файзиев
режиссер фильма "Турецкий Гамбит"
Жанр фильма «Турецкий Гамбит» называется «мультфильмы для взрослых». Это я шучу. На самом деле фильм получился многосложным, его трудно охарактеризовать одним словом – это историческое, приключенческое, шпионское, детективное и романтическое кино.
Вопрос об экранизации всегда сложен. Фильм не совсем соответствует книге Акунина, в титрах будет написано «по мотивам романа». Книга делается по законам литературы, но если эту самую книгу делать по законам кино, вы обязаны ее изменить. Возникает парадокс – для того, чтобы зритель увидел тоже самое, что он видел в книжке, фильм должен быть другим.
Как всякая историческая беллетристика, фильм опирается в основном на то, что находится в зоне неясности, исторических непонятностей, которые никто не знает толком, как расшифровать. И мы ныряем в эти тонкости, насколько можем. Насколько нам позволяли силы и возможности, настолько мы смогли придать картине историческую аутентичность. Мы очень внимательно относились к восстановлению реквизита, шитью костюмов – ко всему, что имело отношение к тому времени, перетрясли практически все болгарские музеи и в кино все абсолютно правдиво.
В фильме воссоздан антураж времен русско-турецкой кампании. Воздушный шар, при помощи которого русские наблюдают за расположением турецких войск, сделан так, как если бы его построили в то время. Для изготовления очков Анвара Эфенди мы нашли старую фотографию конца XIX века. На ней стоит человек в очках с синими стеклами. Что удивительно, форма у тех очков была достаточно современной. Если бы мы скопировали один в один, никто бы не поверил, что это предмет прошлого века. Поэтому для фильма форму очков Анвара пришлось немного «состарить». Локомобиль, которым управляет Гриднев, действительно соответствует паровым машинам того времени и реконструирован по внешнему виду. Ружье с оптическим прицелом, из которого стреляет Анвар Эфенди – такая страшная конструкция с подзорной трубой – это реальный образец ружья, выпущенного именно в тот год, когда шла русско-турецкая война. Съемки фильма проходили в Болгарии. Высоко в горах был воссоздан лагерь русской армии, куда, по сюжету, прибывает Эраст Фандорин.
Роль Фандорина играет Егор Бероев. Он высокий, статный, сильный мужчина, при этом в нем есть обаяние юности, есть человеческая мягкость. Этим сочетанием мягкости, мужества и породы Бероев очень напоминает Фандорина. Фандорин – это человек, с которым что бы не происходило, он всегда окажется в гуще событий. Но где бы он не пытался спрятаться, откуда бы не пытался скрыться, он все равно докопается до сути.
Варя Суворова – юная девушка, у нее обязательно есть кто-то, кого она страшно любит, вместе с тем она может каждый вечер бегать на свидания, объясняя все важными делами. Но вдруг в ее жизнь вторгается нечто настоящее, что ни с чем нельзя спутать. Фандорин – это как раз то настоящее и есть. К сожалению, Фандорин по сути своей одиночка. Варвара, как девушка современная не может броситься ему на шею, она ждет от Фандорина встречного движения, а он, понимая свою предопределенность, не может ей этого дать. Фандорин – герой-одиночка.
Мне страшно нравится в книгах Акунина масштабность отрицательных героев. Нам хотелось, что бы в фильме у главного героя был достойный враг, настоящий, у которого есть идеология. Анвар Эфенди не просто злодей во имя пускания крови, он человек, пытающийся всеми доступными ему средствами защищать свою родину.
Одна из драматургических сложностей этого фильма заключалась в том, что главного злодея, шпиона, нет, мы его не видим. Но без антигероя не может быть кино. Так в фильме появился Исмаил-бей, который должен был взять на себя все олицетворенные качества отрицательного героя. Это человек, который умеет красиво говорить, он коварен, умен, патриотичен и бесстрашен. Исмаил-бей – правая рука Анвара, он выполняет поручения. И если у Анвара в подчинении такой человек, представляете, каким должен быть сам Анвар?
Мы изначально планировали, что в фильме будут использованы серьезные спецэффекты. Я знал, как это сложно, но не понимал насколько. На компьютерной графике завязано огромное количество сцен. В современном кино чтобы людям захотелось прийти и посмотреть что-то на большом экране, надо им это «что-то» показать. И этим «что-то» может оказаться некая острота, графика, технические штучки. Во время съемок все, что мы делали, мы пытались делать комбинированно. Ребята, которые занимались компьютерной графикой, ездили с нами, и когда мы понимали, что бесполезно поднимать камеру и снимать, мы изготовляли высококачественную фотографию и потом использовали фактуры и строили из них модели. Некоторые сцены (как, например, падение в пропасть лошади с телегой) снимались комбинированно – использовались живые модели, муляжи и компьютерная графика.
|
